Esta primera muestra de Verdad Y Error (2026), comienza con una figura de pizzicato que se repite y transforma a través de distintas voces del violín. Poco a poco, estas voces se multiplican, se superponen y construyen un paisaje sonoro en constante movimiento. Gibrana comparte que le interesaba explorar cómo una idea musical muy sencilla puede cambiar de forma sin perder del todo su identidad.
«Hay algo entre la repetición y la transformación que conecta con el universo del disco, con esa manera en que los recuerdos permanecen, pero nunca exactamente como los recordamos. Siempre imaginé esta pieza con una dimensión cinematográfica, como si pudiera continuar existiendo también a través de imágenes».
El video fue dirigido por José Ostos y cuenta con la participación de Netti Nüganen. En él lo importante es que la pieza visual tenga una identidad propia, más allá de mostrarla interpretando la música.
«Queríamos trabajar con distintas materialidades, ponerlas en diálogo y en contraste. Grabamos las imágenes del cuerpo con Netti Nüganen, y Ana Drucker diseñó las naturalezas muertas. Luego en el montaje empezamos a ver qué pasaba cuando los distintos tipos de imágenes entraban en contacto.» Jose Ostos.
Gibrana Cervantes es conocida por su trabajo en la música experimental y performance contemporáneo, una práctica de intensidad focalizada y fisicalidad vibrante, que a menudo desafía los límites de la resistencia, la presencia y la corporalidad. Un eje central de su práctica performativa es su continua colaboración con la aclamada coreógrafa Florentina Holzinger, incluyendo la composición de la música para SEA WORLD (2026), la instalación de Florentina Holzinger, aclamada por la crítica, para el Pabellón Austriaco en la Bienal de Venecia. Además, es miembro principal del conjunto experimental Amor Muere (Mabe Fratti, Concepción Huerta y Camille Mandoki). Cervantes mantiene una práctica de grabación activa que influye directamente en su producción en vivo, incluyendo su colaboración Memoria (2025), con Colombian Drone Mafia (Nyksan) para Ambie-Tón (Tratratrax).
Verdad y Error es un registro de su enfoque artístico que expande su cuerpo y el horizonte de posibilidades de su violín hasta casi el límite. Cervantes utiliza un registro estrechamente asociado con el metal pero en la alquimia de estas piezas se encuentran motivos que remiten a su formación clásica. A lo largo de estas piezas, el violín se utiliza como un instrumento, una voz fragmentada y cambiante: borrosa, repetida y remodelada mediante la distorsión.
«Muchas de estas piezas provienen de imágenes, recuerdos y sensaciones que me han acompañado durante años. Me interesa la difuminación de lo que realmente sucedió y lo que el tiempo transforma».
Las grabaciones se construyen con capas de tonos de violín que oscilan entre reconocibles, procesados, estirados y desplazados, y que yacen incrustados en un estrato de frecuencias volátiles de estática y ruido .
«El violín en este álbum no aparece como un instrumento limpio. Lo proceso, lo repito, lo distorsiono y lo multiplico hasta que empieza a sentirse más como un recuerdo que como una melodía. Algo borroso, cambiante, difícil de captar».
